その人がなんで腹がたっているかというと、その人は、伝えたいことが10個あるのに、
そのうちの1個を伝えただけで、それを全てと解釈され、それは違うだの、お前はバカだの、あるいは、それで早々に見切りをつけたがる人がいるからである。

その人がなんで腹がたっているかというと、十分に時間を与えたのに、たったそれだけの結果しかもってこず、それを非難すると、また何かいいたげに睨むばかりで一向に要領を得ない人がいるからである。

両者の溝は深くて決して交わらない。
なぜなら、結局は自分のことばかりで、相手のことをわかろうとしてないからである。

伝えるというのは、とても難しい。

うまく気持ちを伝えるには、必要時間というものがあると思う。
付き合いが長くなればなるほど、その必要時間は短縮される。（以心伝心）
逆に付き合いが浅ければ浅いほど、その必要時間を十分にとらなければならない。
それは、つまり、相手を思いやる時間である。
それは、つまり、相手の気持ちを受け入れようと努力する時間である。
それが、思いやりであって、コミュニケーションという名のものであると思う。

でも、だからといって、相手にばかり求めてはいけなくて、
相手に、いかに自分の想いを上手く時間短縮で伝えられる
かという努力も必要である。

伝えるというのは、とても難しい。
相手を想いやる気持ちが必要だから。

だけど、現実問題、自分の意見を否定されたり、
ようやく円満に事を運ぼうとしているのに正論を振りかざして
足止めされたりすると、腹がたっちまう。

子供時代だったら、ぶん殴って解決してた。
でも、大人になるとそうもいかない。
だから、コミュニケーション能力を磨くしかない。
至極まどろっこしくて、至極面倒で、至極腹が立つけど、
実際、それが最善の策なのである。
僕は、まだまだ全然極められないけど、
もし、それを極めたら、とても人間好きになれるんだろうと思う。
とても、人に優しくなれるんだろうと思う。


でも、そんな日は当分こないような気がする。

だけど、少なくとも自分が少しだけそういう努力することで、
誰かが少しだけ傷付かなくてすむということだけは言える。

アナタへ

失恋が悲しいのは、その人が世界中で１人の存在であると思うからであり、その人と共有した時間が幻となってしまうことへのせつなさであり、その人が与えてくれた優しさが嘘ではなかったと信じていたいからであり、もう一生と、もう絶対、もう二度と会えないという想いがあるからである。

だけど、失恋ほど「腐っても鯛」という諺があてはまる現象はないと僕は思う。

腐ってしまったら、鯛は食えないのである。
腐っているのに固執する。それはムダな努力であり、むなしい姿である。
つまり、鯛でなくても上手い魚はたくさんあるということである。
つまり、失恋で苦しむということは視野が狭いということであり、捨てきれない
固執する自分自身の強欲さなのである。

そんなことを言っている僕も、失恋の数は数知れず、いつもは聞かぬ
中島みゆきさえ聞いてしまった男である。

ただ、この年齢になって思うのは、きちんと自分を好きでいてくれる人というのは
きちんと最後まで投げずに自分のことを好きでいてくれるということである。きちんと、
待っていてくれるものだということである。
それは、暗闇の街、遠くで小さく優しく光る自動販売機のような。

だから、それまでは、その人に出会うまでは、いっぱい失恋すべきである。


いわば、通りすがりの失恋である。


出会うべくして出会うための人との出会うまでの「通りすがりの失恋」であり、
恋の練習試合であり、その自分を振った人間は、勉強をおしえてくれる講師みたいな
ものであり、だから、1回や2回の失恋で挫折しているような奴は阿呆であり、
そんな練習試合で落ち込んだり、つまづいたりしている時間は、もったいないのであり、
そんなことしてる暇があったら、少しでも、きちんと自分を好きでいてくれる人を
手繰り寄せるために前を向くべきなのである。

そして、もう１つ言うと、誰からも好かれようとする人間は、たとえ一時期は
複数不特定多数にモテたとしても、結局最後はひとりぼっちなのである。
みんなにちやほやされるのはたしかに気持ちいいが、
その先に何があるのかって。結局、その場しのぎなのである。
そのために、着飾ったり、思わせぶったりする計算高い人間にはなりたいか？

たしかにモテたいし、失恋なんかしたくないっていうのが人の常である。



でも、恋愛それは、ひとり１個まで。



そう決まっている。
2個持っててもいいけど、
それは2個じゃなく、１／２でしかない。

おっさんが、無理して「トゥモローネバーノーズ」うたっている。１５個下のOLの気をひくために。
おっさんは、おっさんらしく「昴」をうたってほしいなと星に願う。
そして、「さらば、す、ば、るぅようようようようよおああああああ」と熱唱したあとに、
「あれっ、今の俺、少し恥ずかしい？」って、ちっちゃく反省していただいて、
その照れをかくすために、やおら、ビールを手にとり、グイッとやってほしい。
しかし、そのビールは自分のではなく１５個下のOLのグラスで、結局、熱唱したのに、
最終的に１５個下のOLに露骨に嫌な顔されるという辱めを受けてほしい。

等身大。

物事の格好よさや格好悪さというものの、
すべての基準は「等身大」であるか否かだと思うわけです。

上記のように、無理して「トゥモローネバーノーズ」うたっている、おっさんの格好悪さと、
「昴」をうたったが、結局天然ボケしてしまう、おっさんの格好悪さ。
それを天秤にかけた場合、断然、「昴」をうたったが、結局天然ボケしてしまう、
おっさんの格好悪さの方が素敵だと思うわけです。

おっさん、本人の中には「格好悪さ」は残るかもしれない。
でも、その様を見せられている第三者である、僕らにとっては無理して「トゥモローネバ
ーノーズ」うたっている、おっさんは愛せないが「昴」をうたったけど結局天然ボケで全てを
台無しにしてしまうおっさんの格好悪さの方が愛せるのである。

それは、なぜか？
それは、等身大のうえでの失敗だからである。

つまり、同じ失敗でも、見る者に不快感を与えるものと見る者を和ませるものがある。
誰の中にも、憎めない奴と、なぜか腹が立つ奴というのが存在するはずで、その理由を
紐解いてみると、「等身大」というワードがでてくるはずである。

全然へッポコのくせして、自慢話ばかりする奴。
すこぶる喧嘩弱そうなのに、「喧嘩すっときはさ、あごのここ、ここ。違う違う、ここ。
そう、そう、そこに一発いれればいいんだぜ」って語る奴。
「ＦＲＥＳＨ！」と大きくプリントされた黄色いTシャツを着た、おばちゃん。

良いたとえが思いつきませんが、自分は自分でありますし、背伸びしたいのは
わかりますが、背伸びしきれていれば問題ないのですけれど、それが、その
企みが、まったくもってバレバレな人というのは、まったくもって格好悪いものだと思うわけです。


等身大でよいのです。